这段书显手段的地方便在于此，按照剧情此时会有苏老太和其它小丫头间的对话发生，钱鼎章已经起了苏老太的角色，那么小丫头的角色只能交给何若曦，这要求她要能快速的从关亡婆的角色中跳出，进入小丫头的状态，同时还要兼顾假睡的关亡婆的内心独白，这也是噱头和魅力所在。
频繁而快速的在两个角色及说书人本身间进行切换，靠的是头面表情，手面动作，口中的方言技巧及语调语速变换，关亡婆和小丫头都是年轻女性角色，语速极快，往往只说两句台词就要进行角色变换。
如果事先演练不纯熟，或者艺人在台上心不在焉，很容易引起各种“口冲”，但台上的小娘鱼今天却彻底进入角色，一人三角井井有条，分毫不乱。
“哎呦，好婆啊，这关亡婆怎么睡着啦？阿是昨天晚上通宵麻将太吃力？”何若曦以一个小丫头的口气问道
“死开！勿要瞎讲，这是要上亡哉，她看上去像困着，实际上魂灵已经不在身上”钱鼎章的苏老太也是惟妙惟肖，尤其是没牙老太婆说话漏风的特征被他学了个十足十。
“噢？魂灵出去啦”
“是啊，去找我们当地城隍老爷要他放亡人出来，不要说我们现在说话她听不见，就是打她也不觉得痛”
何若曦听到此处，随即又将双手举到胸前，脑袋快速低下，随即又缓缓抬起，这表示她瞬间又跳回到关亡婆的角色上，脸上一副阴阳怪气的表情，还带着三分无奈道“打我么，到低是要痛的，不要瞎来哦”，用的是苏白而不是关亡婆专用的南浔口音。
这种说表方式叫做“咕白”，专门用来表达角色内心的想法，当然她此刻完全可以说“关亡婆一听心想：打我么，到低是要痛的，不要瞎来”，但如此一来是角色间的互动，顿时被第三方的表述所打断，会损失紧凑的舞台效果。
故而几个响档都是用这种“咕白”的方式来表达，喜剧效果上佳，但对艺人的要求就更高了，上下手之间配合精确到一个呼吸之内，太快会给人以抢话之嫌，太慢则起不到突然袭击的作用，喜剧效果发挥不出来。
说得容易，但演起来并非如此，这段小小的对话，在之前排练时吃掉了二人大量时间，连得先生太先生也多次专门指点，但看台下的反应，此刻他们发现这精力代价花得值。
头面漂亮，手面潇洒，经过太先生这等一代名家的指点，果然不同凡响，再配上玉容华服，听客们第一次有了一种全方面的美的感受。
台上一男一女，男的英俊不凡，女的娇媚可爱，较之刚才那对蜈蚣兄弟实在是天壤之别，而且关亡婆本来就是个25上下的年轻女性角色，让小娘鱼来起也更贴切自然。
此刻苏老太和小丫头的对话完毕，按照剧情推进，此时关亡婆已经从她们的对话中了解到了足够的信息，要抬起头来，进入“鬼上身”阶段。
正常的表演，起关亡婆角色的演员要慢慢从自己双臂上抬起头，然后伸懒腰打个哈欠，可今天何若曦的表演又与众不同起来，这自然是钱鼎章在作妖。
只见她慢慢抬头，双目似闭非闭，听客眼光都集中在她那张漂亮脸蛋上，她悄悄改变了双手形态，将左手搭右肘，右手搭左手的样子略作变动，双臂依然是举在脖颈处，但右手却搭在左手之上，随即大眼睛突然一睁开，修长洁白的脖子伸直，依靠肩部肌肉运动，让脖子左右梗动起来，这是标准的新疆舞动作……
台下笑成一片，钱鼎章在一旁以撬边道“要死啊，这关亡婆怎么这样？阿是香妃上身？看她这幅卖相香妃是不大会，要么香榧子倒是像的，南浔啥时候划到新疆去了？喂喂，哈密瓜，葡萄干阿有？”
这段是全新创作，首次面试，效果自然好的热昏，整个书场瞬间被点爆……
何若曦故意白了他一眼，随即伸个懒腰一伸，紧着着一个哈欠，开始正式“上亡”，口中将之前从门房金鑫处“mài_chūn”得到的信息，一一道出“来了一个男亡人，头戴珠凤冠，身穿大红袍……”
这是传统的噱头所在，明清服饰惯例红袍是官员制服，而珠凤冠又是女性所带，关亡婆心情紧张之下将二者混到了一起，可谓出师未捷身先死，还没正式骗钱已经出了大纰漏。
此时也有一段外插花噱头，不过钱鼎章在台上很是有点脏心烂肺的意思，刚才把贾子亮恶心的够呛，这会儿说了一阵后，老贾才敢抬头，不料头刚抬起来就看到钱鼎章正盯着自己，顿时就是一哆嗦，心道“不妙！”
再看之下，发现钱鼎章竟然冲自己笑了笑，这绝对没好事，此刻他连上台拼命的勇气都没有了，苏州话虽然吴侬软语，但男性之间倒是常有斗殴，而且下手极狠极重，刚才钱鼎章挑衅时，贾子亮是真起了杀心，但被他一番言辞敲打后方才明白自己和人家完全不在一个层次上，那点狠心早就不知道跑哪儿去了。
此刻除了坐以待毙外，竟是没有任何办法抵抗。
果然，钱鼎章一笑后开始外插花“你们老听客阿要问喽，这个关亡婆也不是初出茅庐而是个老资格，怎么一上来就错呢？”
这是也是后世才有的噱头，一个反问睹堑男巳ざ嫉趿松侠础
“其实越是老资格，越是错起来没救，错的地方都是想都想不到的，而且生书不会错，因为晓得不熟练，所以讲起来加倍小心，在台上兵兵乓乓