笔趣阁>穿越重生>重生明星音乐家>第1284章 吸收养分

王昌龄写过著名诗篇《闺怨》,“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”主角就是征妇,其中的觅封侯就是唐朝人博取功名最快的方式,去边塞,立战功,开疆拓土,然后封侯。

王昌龄本人也曾投笔从戎,去到西域前线,他的边塞诗大都是在那时候写的。秦放歌和林宝卿她们的丝绸之路采风之旅,也正是汉唐将士门出征的地方。阳关、玉门关、敦煌、楼兰这些地方,也特别适合怀古,并不只是“大漠孤烟直,长河落日圆”的苍凉美景,还有更多的寂寥与残酷。

如同王昌龄《出塞》诗中写的,“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。”

盛唐的边塞诗人除了王昌龄外,还有岑参,高适等,他们视野开阔,胸怀激荡,充满了磅礴的浪漫气质和一往无前的英雄主义精神。他们通过一首首边塞诗,不少还被收录入课本中,唱出时代最强音,把盛唐精神体现得淋漓尽致。

而他的七首七言绝句《从军行》全是精品,并从各角度揭示前线将士的心理活动,将盛唐边塞诗推到了极致。诗意境高远,格调悲壮,像雄浑的军号,一声声吹得历史都热血沸腾。第四首更是广为人知,“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。”第一句就把战争气氛渲染的十分饮满酣畅,“黄沙百战金甲”既揭示了环境的艰苦,又展现出战士们轻身许国的英雄气概。而最后一句的转折更是神来之笔,把边塞将士誓取胜利的决心和勇气都完全揭示了出来。

当然,《从军行》中,也少不得离愁别绪,思乡之情,遥远的边塞,环境恶劣,远比不得家乡。

譬如第一首,“烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。”

第二首:“琵琶起舞换新声,总是关山离别情。缭乱边愁听不尽,高高秋月照长城。

都是描写的这种情绪,万里远隔思念妻子的衰愁,也带着更多的无奈,因为每一次思念都可能是最后一次,因为一出战就可能再不会回到这“烽火城西百尺楼”来。这是真正的带着血丝的相思,是将士们拿命去拼搏的他!“不破楼兰终不还”,固然英雄气概十足,但王昌龄同时也看到了战争给普通士兵带来的痛苦,并没有一味沉浸在立功封侯的幻想中。《出塞》中的“万里长征人未还”就是最好的写照,个中更多的情感,也需要细细去体会。

而秦放歌在创作出这首《从军行》二胡协奏曲,送给钱淑媛当生日礼物后,也都不用他多说,她们都自觉的去补习相关的知识,对王昌龄和其他的边塞诗人诗歌都做了特别深入的了解。

这几首《从军行》的诗歌里,提到的乐器有琵琶和羌笛,也是边塞最具代表性的乐器。当然,在这首二胡协奏曲中,琵琶和笛子都是作为协奏的,胡琴的现代改良版二胡,才是真正的主角。

二胡的表现力特别丰富,情感渲染能力更是无以伦比,只要演奏者功力深厚,演奏出各种复杂的场景和情感来,都是不成问题的。当然,这首先对作曲家的要求特别高,历史上也没什么作曲家写过这样大型的,也是特别宏大场面的二胡协奏曲。

有几首《战马奔腾》这样的二胡独奏曲,就已经相当不错了!

秦放歌以此为题材,创作的这首二胡协奏曲,也可以算是开了历史先河。他野心也大,各种复杂的场景,比如大型的古代战争,将士们的思乡之情,甚至家乡闺怨的征妇们,都有照顾到。而这些东西,最终都是通过音乐的形式来呈现出来的。

这样的音乐,对中国人来说,还是要稍微好理解些的,毕竟都有读过古诗知道边塞诗的风格等等。对外国人来说,则完全要靠音乐来打动他们了,他们顶多也就知道这是和打仗有关的,毕竟“从军行”就是参军打仗嘛!但对于中国古代战争的规模形式方法等等,那也根本不是他们那贫瘠的历史,稀少的人口基数也决定了他们的古代战争规模不会太大。

这就完全要靠音乐来表现了!也不能指望这些国外的观众为了这首音乐而跟钱淑媛黄静她们一样,去深入了解盛唐边疆战事各种诗词歌赋什么的,国内的观众其实也差不多。

当然,秦放歌要是创作和西方音乐相似的无调性民族音乐作品,也是完全没问题的。只是他觉得,那样一来,就和传统文化割裂开来,如果是用民族乐器演奏西方音乐的话,没有太大的意义。民族音乐嘛,还是要立足中华民族独有的东西。不过他写的这些音乐作品,算不算得上是民族音乐还未尝可知,不用想也知道,肯定很多人是不会承认这就是民族音乐的。左书琴她们也称这是新民乐,和传统民乐还是有着相当大的差别的。

我国传统民族器乐曲都是有标题的,其标题有“标名性标题”和“标意性标题”两种。标名性标题,仅具曲名的作用,与曲意无直接关系。理解乐曲需从其曲调、节奏、调式、速度、力度等诸音乐要素所构成的音乐形象来领会。有的标题源自古代声乐曲、词牌曲、民歌、原戏曲剧目的曲名,如《浪淘沙》、《万年欢》、《满庭芳》、《一枝花》、《茉莉花》、《关公过五关》等。有的标题来源于乐曲的结构特征。如《句句双》指乐曲中每一乐句都重复一次,成双出现;《梅花三弄》中的


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