秦放歌这会讲的故事是莫言的成名作《红高粱》，也是他最广为人知的作品，描写了kàng rì战争期间，“我”的先人在高密东北乡轰轰烈烈、英勇悲壮的人生旅程。
张艺谋对其进行了大刀阔斧的改编后搬上大荧幕，电影中也展示了他独特。作为摄影师出身的他，对色彩的运用格外出彩，《红高粱》中的红色，就是极具个人特征的。后面他走上了搞大场面的道路，至于讲好故事这方面，倒不是特别出彩。
“20世纪30年代初，山东高密地区土匪横行，民不聊生。九儿19岁时，被贪财的父亲为了一匹骡子的彩礼，嫁给了在十八里坡开烧酒作坊的五十多岁的李大头。按乡规，新娘子要被颠轿的方法折腾一番，但不管轿夫怎样折腾，九儿始终不吭声。九儿到了十八里坡后，与余占鳌发生了感情。不久，李大头死了，众伙计不想再干了，九儿劝住了众伙计，又撑起了烧酒作坊。土匪秃三炮劫走了九儿，罗汉大叔和伙计们凑钱又将九儿赎了回来。但余占鳌看到九儿头发凌乱，非常生气，跑去找秃三炮，将菜刀架在他的脖上，直到秃三炮用脑袋保证没有动九儿，余占鳌才罢休。余占鳌在刚酿好的高粱酒里撒了一泡尿，没想到高粱酒的味道格外好，九儿给它取名叫十八里红。九儿的儿子9岁那年，日本鬼子到了青沙口，烧杀抢掠。九儿搬出被日本鬼子杀害的罗汉大叔当年酿的十八里红给伙计们喝，大家斗志昂扬地去打鬼子。九儿挑着做好的饭菜去犒劳余占熬他们，却被鬼子军车上的jī qiāng给打死。愤怒的余占熬和大伙抱着火罐、土雷冲向日本军车。尘埃过后，余占熬拉着儿子的手，挣扎地来到九儿的尸体旁。”
洪州一听就喜欢上了这个故事，他本就是山东人，当即就激动的表示道，“我下部就拍就《红高粱》了！”
秦放歌还挺“谦虚”的，“这只是一个故事梗概，剧本还没完全想好，到时候洪导也要一并参与剧本创作才行的。”
洪州对此自然是欣然从命的，兴奋的讲，“这肯定没问题的，这样的电影应该不会存在不过审的问题！”
也真不怪洪州，实在是想要拍摄好电影不容易。
秦放歌还问他，“要不要再听听其他故事？”
洪州却是摇头，也解释说，“暂时还是不要了，要不然真没什么心思做事了，光想着这些故事去了！”
“那好吧！我回头也再仔细琢磨琢磨，争取早点把大致的剧本写出来，到时候再一起交流……”秦放歌还挺遗憾的样子，颇有种我还没发力，你就已经倒下了的感觉。没办法，他能拿出来的“创意”和“故事”实在太多太多，那可是另外一个时空的文化艺术精髓。
当然，秦放歌其实要拿剧本的话，很快就可以抄出来的。但他也清楚，都是需要跟这个世界的文化接轨的，完全照搬是肯定不行，洪州跟张艺谋也不一样。这样的电影，放在现在这样的环境下拍摄，也会跟过去不一样。关键也还要看洪州自己的水平，秦放歌自己的话，也并非完全按照张艺谋电影的情节来，他还可以提供莫言原著的剧情供洪州选择。
洪州点头说好，自然对此表示理解，他们做导演的，也最是明白好剧本的难得，也是需要一点点雕琢出来的。就像秦放歌的这部《海上钢琴师》就是如此，他的努力和付出，他身边的人都是看在眼里记在心底的。单是秦放歌这拼命的程度，就足以让人惭愧不已！
穆齐奥对此不算特别理解，加上他们两个肯定直接说普通话的，他虽然也学了不少中文，但谁都知道中文的博大精深。
秦放歌接连拿出几个优秀的故事来，穆齐奥也想知道，还有没有他进行更多选择的空间，除了先前他说的音乐教师的故事。
秦放歌似乎是打算彻底用才华震慑住自己的两位副导演，他基本也是张口就来，也问穆齐奥最喜欢哪类型的故事。
穆齐奥也是比较滑头的说什么只要他讲的故事都喜欢，这马屁拍得也是特别响。
秦放歌也乐得不行，还笑着说，“就不怕我敷衍你们吗？”
“敷衍我们不要紧啊，但我相信你肯定不会敷衍自己的，毕竟是你自己投资的。”穆齐奥又不傻。
“也是哦！”秦放歌也没想把他们当傻子，就算是拍文艺片的导演也都不是一根筋的好不好？
笑过几句缓和了气氛后，秦放歌就又开始讲故事，或者说施展他的忽悠**。当然，也是得益于他有底气，两位副导演也都特别清楚明白，秦放歌终究是要对他自己的投资和形象负责任的，根本就不怕他乱吹牛什么的。
秦放歌很快就讲了又一个电影故事梗概，就是号称时空三部曲的作品之一的，《西西里的美丽传说》。
这个故事也完全把意大利导演穆齐奥的胃口给吊了起来，他当即就毫不犹豫的选择了这个故事作为他下部电影。理由跟洪州选择《红高粱》如出一辙，都是他们最熟悉最有代入感，也是最拿手的电影类型。
西西里的美丽传说，是发生在意大利西西里岛上的故事。讲的是1941年春末的一天，雷纳多初次见到玛莲娜。她留着波浪状黑亮的秀发，穿着时髦的短裙和sī wà，踏着充满**yòu huò的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都