笔趣阁>穿越重生>重生明星音乐家>第五百一十七章 演练

也正是因为这千头万绪的事情很难逐一理清楚,秦放歌才在协奏曲的道路上徘徊了这么想看的书几乎都有啊,比一般的小说网站要稳定很多更新还快,全文字的没有广告。].访问:.。当然,没有学习好其中的主要乐器,也是其中一个相当重要因素。现在他的大中小以及低音提琴都学得有木有样了,小号长号也都可以算得上入‘门’了,单簧管再学习一阵的话,就可以正式开始创作。

但在这之前,准备工作再做得怎么充分也不为过。

他决定拿出肖邦的第二钢琴协奏曲出来,也是有原因的。

这首作品创作于1829年,在肖邦最幸福的日子里写成。这首曲子是献给他的初恋"qingren"的。当时,肖邦对华沙音乐学院学声乐的‘女’同学康斯坦茨娅很有好感,但是他不敢直接对她表示爱慕之情,只能将全部的感情投入在乐曲之中,因此在临别之际,肖邦用浑身的恋爱‘激’情创编了这首协奏曲,珍藏在心田深处美妙的回忆里

。这丝情愫并没有开‘花’结果,青涩的肖邦也不知如何向心仪的姑娘表达爱意,康斯坦茨娅也对肖邦笨拙的示爱反应也很冷淡,可也正是因为这样的暗恋,这部乐曲才更加地扣人心弦。肖邦曾在一封给友人的信中写到:“写这首舒缓的协奏曲时,我的心绪始终和她在一起”。在爱情的‘激’发下,这部作品很快产生了。

这和秦放歌眼下的情况非常类似,他现在也正处于爱情的甜蜜幸福之中,这首饱含爱情的曲子。说是他现在创作出来的,肯定也是会有人相信的。

在把曲子给邓红梅她们之前。秦放歌都是会自己先做练习的。

肖邦被誉为钢琴诗人,他创作的钢琴曲,也如诗如画。除了老一辈的钢琴演奏家鲁宾斯坦外,新近的青年钢琴演奏家李云迪,朗朗,基辛,都有演奏过这首曲子,他们的演奏方式各有千秋。当然,也都有很多不足之处。

但秦放歌还是坚持他自己的判断和选择,并准备用他自己的方式来进行演绎。

他对乐曲也做了一定程度的修改,主要就是第二乐章的音乐形象上,不再是西方美‘女’,而是古典的东方美‘女’。

由于第二天晚上就要去和邓红梅见面,他就在这晚上加紧改编并练习。并再次熟悉整首曲子的曲式结构,和声,和弦,织体,情感脉络等各方面的东西,最起码。要做到像是他自己写出来的一样。

而在秦放歌脑海里的音乐宝库里,肖邦的这首《f小调第二钢琴协奏曲》都是由钢琴和‘交’响乐团一起演奏出来,留给他的印象自然是相当深刻的。

整首曲子一共分为三个乐章,第一乐章是庄严的快板-4/4拍-f小调。

乐章首先由小提琴奏出一个下行跳进的音调,构成一支奇异的旋律。显‘露’出年轻作曲家肖邦耽于冥想的天真神情。轻盈的旋律溪流,瞬间又‘激’‘荡’起大型乐队那山谷般的热烈震响。呈现出强烈追求的热情。接着,小提琴的一个优美的乐句犹如奇妙的虹桥,把音乐引到第二个主题的身边。柔和的双簧管奏出温煦的旋律。平静的音响,时与弦乐低语,时同乐队全奏共鸣,把肖邦对恋人缠绵不绝的情思和起伏不安的心境,一并纳入这个柔美的段落中:登场的钢琴,显示出肖邦作为钢琴诗人的高超技艺。第二主题为降a大调,并且不时‘插’入第一主题旋律

。此刻,管弦乐已黯然失‘色’。华丽的钢琴独奏,展开了广阔的音响世界。奇幻的‘色’彩,细腻的旋律,加上钢琴键盘上不尽奔流的音符,使展开部变化出丰富的神情,钢琴休息片刻,便又奏出第一主)圆号与之为伴,弦乐与它同行。再现的乐段变得简洁凝炼,并在钢琴独奏中,更多地融入了年轻作曲家对爱情的幻求。第一乐章在管弦乐队沉闷的和弦中结束。

第二乐章:广板-4/4拍-降a大调,则寄托了作曲家对华沙音乐学院少‘女’康斯坦茨娅缱绻的深情。肖邦把蕴于心底的爱,化作郁积情热的音符,犹如火焰灼灼燃烧着整个乐章。弦乐与木管乐遥远地轻声对话,象是怯懦的作曲家那种空幻的自我絮语。但独奏钢琴从深深的低音区渐渐燃起了热情的火苗,它在颤音上跳动,在和弦中飘曳;肖邦心中的爱情之声,化作八度奏出的旋律,显得格外纯洁真挚。接着,这个主题便幻影一般隐于钢琴闪烁的音响光辉之中,统丽柔美的曲调,象是黑发碧眼少‘女’,地‘迷’离地掩映在钢琴诗人诚挚的抒情诗行之中。中段,肖邦的热情终于得以酣畅地宣泄与倾吐。钢琴上的滚滚‘春’‘潮’灌耳而来,那时强时弱、时涌时敛的音响,筑成了肖邦心灵中一座充满‘春’意的爱情水晶宫。再现的爱情主题,依如呈示时一样,由钢琴明晰地卖出。但大管同它的亲切对话,似乎给了单恋作曲家一丝慰藉。钢琴的双音,犹如星光闪烁在夜‘色’浓重的天幕上。爱情的夜曲正要在弦乐与木管的呢哺絮语中结束。钢琴突然以一个强劲的低音,引来一串缓缓而起的三连音,攀援到稳定的降a主音上。索回的余音又在作曲家心中映出恋人的袅袅丽影。短短的乐章就像品味一颗酒心巧克力,两头甜甜的,中间包裹着浓烈的‘激’情,实在魅力无穷。

第三乐章:甚快板-3/8拍-f小调至f大调。舒曼在评论肖邦协奏曲的文章中,曾经谈到的,关于肖邦早期作品深具的那些民族特


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