笔趣阁>穿越重生>重生明星音乐家>第五百七十九章 全力

音乐在继续,不管是秦放歌,还是傅天夏都没有停下更新快,网站页面清爽,广告少,无弹窗,最喜欢这种网站了,一定要好评],最新章节访问:.

邓红梅对这首协奏曲的结构,都是非常清楚的,也听得最为仔细。

第二乐章是介乎前后两个乐章之间的一首抒情间奏曲,它的音乐怡神悦耳,具有温雅朴质的田园风味。乐章的基本主题是一支具有民歌气质的优美动听的旋律,体现了人对大自然形象的静观和省察,反映了人与大自然永远相亲的感情。

这个主题在整个乐章**反复六次——在乐章第一大段中,原本的编曲配器,是用长笛独奏、钢琴、以及两个独奏大提琴和独奏双簧管轮流演奏四次;到了秦放歌手里的时候,他就用钢琴的不同声部,不同音‘色’,来体现出这种变化。

这对傅天夏来说,也是相当大的一个‘激’励,感觉他在和‘交’响乐队配合一样。

而且,这支‘交’响乐队,是由秦放歌一个人控制的,随心所‘欲’,如臂指使。

在最后一段中,主题重现,又由傅天夏的钢琴和秦放歌用以替代的双簧管复奏两次。

这主题的反复有五次几乎一成不变,只有乐器音‘色’的变换而已,这其中,秦放歌的钢琴伴奏,表现得最为出‘色’,能演奏出那么多的音‘色’来,也真是难为他了。幸亏是他之前学过很多的管弦乐器,要不然,是绝对没可能做到这点的。

他的钢琴伴奏,每次都在变化:有时是旋律‘性’的对位,有时使用柔和的切分和弦,有时钢琴的轻快的银铃般的和弦充当活跃的背景;主题只是在最后一次陈述时,它的旋律才有所变化。

这一乐章的曲式近似三段体结构,但是在第一大段基本主题的四次反复中,穿‘插’进两个其他的主题,具有回旋曲的一些特点。

乐章中段是一首快速度的圆舞曲,取材于一首古老的俄罗斯民歌,它的旋律非常简朴、几乎近于原始。即由同一类型的动机不断反复构成。

这时候,秦放歌负责的钢琴,替代弦乐器组演奏这支旋律,傅天夏则在其上用一些轻松愉快的音调作为一种华丽而戏谑的伴奏;在这里,音乐的节奏和情绪都发生变化,同前一段恬静安适的音乐适成对比,具有奇幻飘渺的特点。好像闪现出对过去的明朗回忆一般。

两人的合作相当愉快,在这个乐章结束之后

。也得到一丝空闲,让两人相视而笑。

至于肖雨然和吴泓芹两个,则完全没有注意到这些,只沉浸在音乐的世界里。

这样的钢琴协奏曲,对她们来说,难度还是太大。也正是因为如此,她们才想要竭尽全力,去欣赏,去理解。这大气磅礴,又雄伟壮阔的音乐。

最后乐章就像一首特别欢乐的颂歌,是充满着元气和蓬勃生命力的表现。

乐章中出现的一些形象,全都在同一个明朗、乐观的氛围中活动。

这一乐章是用回旋奏鸣曲形式写成,乐曲的基本主题在秦放歌负责的“钢琴乐队”奏出的一段简短的引子之后,由傅天夏的独奏钢琴奏出,这个主题选自俄罗斯民间的一首‘春’季歌曲。其中同一个音型的三次反复,是很多俄罗斯歌曲所共有的一个特点。

像第一乐章的俄罗斯主题一样,奥斯特洛夫斯基也赋予这个主题全新的特点:他用断音奏法的枯干音响、和弦式的织体,以及像小伙子的踏步效果,借以强调表现出这一乐章的狂放活泼的舞蹈‘性’特点和毅力。最新章节全文阅读同这一主题相呼应,或者说。作为这个主题的补充,在乐队全奏中出现另一个节奏相同的新主题,但移到g大调上,它的效果就像继某些声部的歌唱之后,出现合唱的大声应和一样,音乐的进行生气勃勃,活力充沛。栩栩如生。

接着,在一个简短的连接句之后,乐章的第二主题先后由小提琴和钢琴奏出。这个主题步调平稳、安详,开始时从进行中可以感到它的威力还有所抑制,只是在后来才把它所蕴藏的全部欢乐表达出来。

乐章的这两个主题,一个急速有力,充满无尽的表现力,另一个虽然比较平静,但逐渐也转换为胜利的步调,发展成为对生活的狂喜赞歌。这两个主题互相对比,互相补充,共同表达这终曲的明朗而乐观的基本思想。

最后,尾声的音乐更是**迭现,其雄浑的气势,其亢奋的情绪,其辉煌的效果,都是前所未有的。

《降b小调钢琴协奏曲》是奥斯特洛夫斯基真正开朗的情绪和乐观主义的深刻体现,它称得上是十九世纪俄罗斯钢琴音乐的一个顶锋,也是上一世纪欧洲音乐艺术中最有天才的创作之一

两人的合作结束之后,邓红梅第一个拍手叫好,“你们师兄弟的配合真的非常默契,是我听过的,最最优秀的双钢琴版本。真正演奏出了奥斯特洛夫斯基作品的特点,就像是‘交’响诗一样,雄浑大气,‘波’澜壮阔。秦放歌的钢琴伴奏,更是史无前例地,演奏出了‘交’响乐团的效果,给人心灵最深处那无以伦比的震撼和冲击。”

在邓红梅的带动下,肖雨然和吴泓芹也都夸了起来,两个主角倒是‘挺’谦虚的。

但傅天夏还是夸秦放歌弹得好,“和他配合起来,感觉比和‘交’响乐团配合,更加有默契!”

邓红梅就笑,“他这是又当指挥又当乐队的,肯定比由


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