笔趣阁>穿越重生>重生明星音乐家>第七百五十五章 贵妃醉酒

秦放歌准备好之后,只简洁明了的说四个字而已,“贵妃醉酒!”

不过就这样的信息量就已经足够,即便是普通人,也知道说的是谁。最著名的贵妃,当然就是唐朝的杨贵妃杨玉环,古代四大美女之一。

这也是很多观众喜闻乐见的事情,看情况,秦放歌已经和杨贵妃杠上了,最近创作了很多关于她的歌曲以及其他的器乐什么的。

王紫梓在听了之后,自然是满怀期待的,但凡和长恨歌,和杨贵妃李隆基扯上关系的,都可以看成是他这段时间灵感爆发的衍生品。

旁边的黄静和陈天虹她们也对王紫梓表示恭喜,这几个姑娘还拿目光去挑衅席晚晴她们。可惜,收到的是对方不甘示弱的回应。

贵妃醉酒!

对徐晶何茹云她们来说,这样的意思最明显不过。王紫梓她们一群乳臭未干的小姑娘,当然是不会懂的,更不会明白真正的杨贵妃吸引皇帝的地方在哪里。

而秦放歌所演奏的三弦,很多时候都是作为戏剧伴奏的存在,这时候,听在大家耳中,也就特别有京剧的味道。

他也确实这样演奏的,在场人中,多少都有听过京剧。再加上,先前他的那首“燕京一夜”,左书琴那段,以及他自己也有部分歌词,就是用京剧是形式演唱的。

而贵妃醉酒,也是非常传统的戏剧曲目。不管是另外一个时空,还是这个世界,一般的剧本里,都有这样的曲目,主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,凸显杨玉环对皇帝的柔情。

故事由来是唐玄宗先一日与杨贵妃约,命其设宴百花亭,同往赏花饮酒。至次日,杨贵妃遂先赴百花亭,备齐御筵候驾,孰意迟待移时,唐玄宗车驾竟不至。迟之久,迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫,杨贵妃闻讯,懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒,且妇女于怨望之余,本最易生反应力。遂使万种情怀,一时竟难排遣,加以酒入愁肠,三杯亦醉,春情顿炽,情难自禁。

在有的地方戏剧中,这里面当然是大有文章可做,好孩子都懂的,就跟有名的二人转一样,各种段子和动作。而贵妃和太监的故事,那也是出了名的各种宫廷秘闻传出来。所谓仁者见仁,淫者见淫。

也有资料说此剧源自昆曲剧目,由其唱词结构可见一斑,尤已开场的[四平调]为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞,通过优美的歌舞动作,细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作,便各有不同:第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜;第二次是不用扇子遮而快饮;第三次是一仰而尽。之所以如此,是因为开始时她还怕宫人窃笑,因而故作矜持,掩饰着内心的苦闷;但酒入愁肠愁更愁,最后到酒已过量时,心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作,也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作,也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。

京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出,但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩,即便是曾有评论认为的“南欧北梅”(据称梅是美中见醉,欧是醉中见美)的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来。

秦放歌演唱的是就是梅兰芳版本的“贵妃醉酒”。

不过他自己要三弦伴奏,就不表演,他也没打算表演,唱唱就好,也是为了应景,先把徐晶何茹芸她们那边对付过去再说。王紫梓她们这边能有所交待,一箭双雕,这样的事情不做简直没天理啊!

尽管对他来说,京剧这些表演甚至是舞蹈并不算什么难事。他本来就是专业修习声乐歌剧的,除了研究西方歌剧之外,国内的京剧,越剧,昆剧,以及家乡的川剧,都必须了解。

而不管是戏剧还是歌剧,都是要演出的,不光是唱歌,还要表演,舞蹈也有。

他的唱腔还是反串女声的,也让很多人大跌眼镜,尽管在京剧等戏剧里,这只是最寻常不过的事情。专门就有旦角,男扮女装演出和唱戏的。

他的歌声也响了起来,“海岛冰轮初转腾……”

说是歌声其实有点牵强,京剧中的演唱,讲究很多的,但依照他超强的学习能力,依葫芦画瓢还是没什么问题的。

这声音,听到观众们耳中,也真真是惊艳到无数人。哪怕是最为了解他的林宝卿和宁秀佩两个,也是一脸的兴致勃然。这也充分说明了秦放歌歌喉的强大,既能演绎宽阔洪亮,大气磅礴的歌声,也能像现在一样,展现出阴柔唯美的一面来。

贵妃醉酒,主角当然是杨贵妃了,他也是尽量代入她的角色,如果再配上舞蹈和更多的音乐伴奏,就最完美不过了。

而这其中的歌词,也是经过很多天才绝艳的人物修改后,并时间考验的。

“见玉兔

玉兔又早东升

那冰轮离海岛

乾坤分外明

皓月当空

恰便似嫦娥离月宫

奴似嫦娥离月宫

好一似嫦娥下九重

清清冷落在广寒宫

啊在广寒宫

玉石桥斜倚把栏杆靠

鸳鸯来戏水,金色鲤鱼在水面朝

啊在水面朝

长空雁雁儿飞

雁儿飞哎呀雁儿呀

雁儿并飞腾闻奴的声音落花荫

这景色撩人欲醉不觉来到百花亭”

尽管秦放歌并没有真正的演


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